TéléObs. – Quand on voit "Shaun le mouton", on a l'impression que la technique d’animation en "stop motion" semble inchangée depuis l’invention du procédé. Malgré cela, le genre est-il agité par des évolutions invisibles pour les profanes ?Mark Burton. – Sur le principe, rien n’a foncièrement changé depuis Ray Harryhausen. Pour autant, nous utilisons désormais des caméras numériques, et les marionnettes d’aujourd’hui sont nettement plus sophistiquées… En fait, l’important avec le progrès, c’est qu’il ne doit pas affecter l'effet poétique du "stop motion". Les caméras numériques ont-elles vraiment changé votre manière de travailler ?Richard Starzak. – Elles ont permis aux animateurs de voir plus distinctement ce qui se passe à l’écran les contours du plan, comment les personnages évoluaient réellement dans le cadre... Cette évolution est fantastique parce qu’elle améliore littéralement le confort de travail, elle vous offre les moyens de vous rapprocher au maximum de vos intentions tout en vous faisant gagner un temps précieux. Idem pour les marionnettes. Elles sont nettement plus maniables qu’ suite après la publicité "Shaun" est-il votre première expérience commune ?M. B. – On a travaillé sur beaucoup de projets auparavant. Mais en tant que réalisateurs, oui, c’est notre premier film S. – Mark a rejoint Aardman pour la première fois sur le tournage de "Chicken Run". Il animait la démarche des personnages humains. On s’est retrouvés ensuite sur la version du long-métrage de "Wallace et Gromit", où, cette fois, il avait participé au scénario. On a constaté que nos cerveaux fonctionnaient bien l’un avec l’autre. Et puis c’est un peu le principe de création chez Aardman on touche à quantité de rôles sur un tournage avant de s’atteler à la réalisation, qu’on signe généralement à deux. Ce qui frappe avant tout ici, c’est la qualité des matières qui donnent au film une singularité et une chaleur folles. Comment procédez-vous pour les sélectionner ?R. S. – Par des batteries de tests qu’organisent tous les animateurs du film. De par la préexistence de la série, on avait déjà des certitudes sur les vêtements et le lainage des moutons. Idem pour le look du fermier. Les recherches ont été plus approfondies pour les éléments de paysage, notamment la ville. La série se passant exclusivement à la campagne, tout était donc à inventer. La recherche des matières est une part essentielle de notre travail. Elle consiste autant à trouver la meilleure texture possible pour un vêtement, un lainage, un élément du décor comme le soleil, le gazon, un liquide qu'à réussir la combinaison idéale entre deux matières. C’est pour ça qu’il arrive parfois de laisser tomber une matière jugée efficiente dans un film précédent parce qu’elle perd de sa force d’évocation lorsqu’elle est accolée à une autre matière, dans un autre B. – L’inspiration initiale, c’est de concevoir quelque chose de réaliste sans se contraindre à l’ultraréalisme. L’avantage, ici, c’est qu’à l’exception du soleil, toutes les matières utilisées sont naturelles. Votre cerveau les détecte immédiatement, ce qui explique le sentiment de familiarité et de chaleur dont vous parliez. De la même façon, on a cherché à ce que les effets spéciaux soient le moins ostentatoires possibles. La majorité des mouvements que l’on voit à l’écran sont des mouvements réels, physiques, restitués par les animateurs en studio, que la caméra enregistrait S. – Et puis il y a autant de couleurs dans "Shaun" que dans les autres films Aardman. Cela participe beaucoup à son côté charnel. Ce n’est pas toujours le cas avec les films d’animation en "stop motion" qui se fondent plutôt sur un univers sombre, abstrait, en noir et blanc…La suite après la publicité Les visages des moutons sont très spartiates. Pourtant, ils se distinguent naturellement les uns des autres et leur expression passe par des gestes, des mouvements particuliers. Comment avez-vous défini ce langage du corps ?M. B. – En fait, c’est une préoccupation relativement secondaire. Si vous racontez correctement votre histoire, le public va y projeter beaucoup de lui-même et, d’une certaine manière, établir un lien, un chaînon manquant entre la situation évoquée et l’image. Du coup, il n’est pas nécessaire d'affiner l’expression de tel ou tel personnage. C’est davantage l’histoire qui va caractériser Shaun, de même que le public, par pure intuition, va ciseler sa psychologie, ses gestes d’humeur, etc. Shaun est l’exemple type d’un personnage un peu brut, sans fioriture – il n’a même pas de sourcils –, mais que son activité fantaisiste rend de fait très S. – Un acteur comme Michael Caine peut faire passer beaucoup de sentiments par la seule intensité de son regard. On a essayé de faire pareil avec Shaun. De tout faire passer par ses yeux. Quand, par exemple, il regarde de gauche à droite, ce seul mouvement suggère beaucoup de choses suivant la situation dans laquelle il se trouve de l’inquiétude, de l’attention s’il surveille un personnage hostile, de la concentration lorsqu’il mémorise quelque chose… Ses réactions relèvent de l’instinct et, du coup, elles sont universelles. Bitzer, le chien de berger, ressemble aussi bien à Wallace qu’à Gromit. C’est un clin d’œil ?M. B. – Il existe des tas de clins d’œil dans le film, mais là , non, soit c’était purement inconscient, soit vous l’avez fabriqué dans votre tête. Je penche plutôt pour cette hypothèse ! riresR. S. – Quand on a créé la série, Bitzer nous posait un petit problème, mais pas celui que vous soulevez… Si l’on s’en tient à la réalité, les chiens de berger sont noirs et blancs, soit les mêmes couleurs que les moutons. Du coup, on l’a fait en jaune avec un gros nez pour le différencier au maximum de Shaun. Quelle a été votre priorité au moment de l’écriture? Le rythme? Les personnages ? M. B. – La première question que je me suis posé fut "Est-ce que je vais réussir ce fichu scénario ?" rires En fait, on s’est posé deux questions essentielles. La première "Quelle émotion doit-on donner au film ?" La série en était complètement dépourvue – étant donné son format court, c’était normal. On s’est alors dit que la ferme pouvait s’apparenter à une sorte de famille les cochons, les moutons, le fermier, chacun est à sa place, obéit instinctivement à une forme de hiérarchie qui tient lieu de patriarcat ou de fratrie. La seconde question était "Comment utiliser cette émotion dans une histoire qui doit faire environ 85 minutes ?" Compiler des petites histoires de famille nous semblait un peu juste. Alors, l’idée nous est venue d’ajouter de l’aventure à tout ça, de donner à l’ensemble un caractère d’épopée. D’où le voyage de Shaun dans la grande ville et toutes les situations qui découlent de ce choc des cultures. La préparation de "Shaun" – trois ans – a duré nettement moins longtemps que "Les Pirates ! Bons à riens, mauvais en tout !", le précédent long-métrage Aardman qui avait nécessité cinq ans de travail. Parce que la charte graphique de la série qui préexistait au film a accéléré le processus ?M. B. – Il y a un peu de ça, oui. Malgré cela, trois ans, c’était quand même plutôt rapide comme délai pour un film en "stop motion".R. S. – Sur la série, à laquelle j’ai participé comme réalisateur, on tournait environ cinq à six secondes par jour, un rythme vraiment très élevé. Sur le film, notre moyenne était plus de deux à trois secondes par jour. Il y avait davantage à animer, plus de marionnettes, de décors… Sur un plan strictement matériel, la production du film était décuplée par rapport à la série. Mais par rapport à un film en "stop motion", "Shaun" a été tourné dans l’urgence. Si vous comparez le résultat par rapport à "Pirates", l’animation de "Shaun" est plus sommaire, les effets moins fluides. Ça se voit quasiment à l’œil nu. Peu importe, l’essentiel était de pouvoir raconter une bonne histoire et nous avons eu les moyens nécessaires pour y suite après la publicité "Shaun" revient frontalement aux racines du burlesque. L’humour est purement B. – Exactement. On a revu beaucoup de films muets, les classiques du genre Charlie Chaplin, Buster Keaton, Harold Llyod. On a revu aussi beaucoup de films de Jacques Tati. Et si l’on a choisi de renoncer à faire parler les personnages, c’est pour la même raison…R. S. – Si on regarde bien, Shaun, c'est Buster Keaton en mouton. Son côté impassible, flegmatique… C'est une référence consciente. On y a pensé dès la création de la série télé. "Shaun" entérine ce que Les Pirates ! » amorçait déjà formellement en 2012 un retour à la tradition Aardman, après une décennie durant laquelle le studio tentait d’assembler la technologie numérique avec le "stop motion". M. B. – Vous parlez de "Mission Noël" ? Et de "Souris City". Dans ces films, on a l’impression que le style Aardman est comme génétiquement modifié. R. S. – Je comprends que vous puissiez avoir cette impression, mais Aardman n’a pas posé le problème aussi brutalement sur la table. Personne ne s’est dit "Bon, on a tenté de faire évoluer notre style. Comme ça ne marche pas, revenons à la vieille école." Maintenant, il faut bien reconnaître que "Les Pirates !" et "Shaun" sont plus dans la veine de "Wallace & Gromit" que ceux que vous avez B. – Je vous trouve un peu dur sur "Souris City". Selon moi, c’est davantage "Mission Noël" qui souffre d’un problème d’identité. Et encore, la question est moins d’ordre technologique que scénaristique. Sony attendait beaucoup du film aux Etats-Unis, et cela a sans doute altéré sa fabrication. Mais vous savez, dans le futur, le problème peut à nouveau se poser parce qu’Aardman est le seul studio à pratiquer le "stop motion" à cette échelle. Cette rareté, c’est ce qui fait sa force mais aussi sa fragilité.
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On en sait plus sur la suite des aventures de Shaun, le mouton farceur des studios Aardman. Après un premier teaser mis en ligne en décembre dernier dans lequel Shaun se faisait enlever par une soucoupe volante, la suite des aventures du mouton des Studios Aardman se dévoile un peu plus. Shaun le mouton 2 un premier teaser digne d'un film de science-fiction On découvre dans cette bande-annonce le nouveau personnage au centre du film Lu-La, une créature bleue aux oreilles roses venue de l’espace suite à des années lumières de voyage. Après avoir trouvé Lu-La dans la grange, Shaun va l’aider à retourner chez elle, le tout sans se faire remarquer et à travers de nombreux et drôles rebondissements. Pour arriver à leur fin, les deux nouveaux acolytes vont devoir s’entraider tout en évitant de se faire attraper par une terrible organisation gouvernementale. Les plus attentifs auront noté dans la bande-annonce le clin d’oeil à la scène iconique du vélo dans ou encore la présence du personnage de Rocky, le coq de Chicken Run. Shaun Le Mouton Le Film La Ferme Contre-Attaque est la suite du film Shaun Le Mouton, adaptation de la série éponyme réalisé par Mark Burton et Richard Starzack pour Aardman Animations, les créateurs des célèbres personnages de Wallace et Gromit. La sortie de ce nouvel opus est prévue pour le 16 Octobre 2019.
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